电视剧《庆余年》为什么会是神作呢 电视剧《庆余年》为什么会是神作
庆余年大结局已经被提前泄露了 ， 网上各种负面新闻也是扎堆，但说到底和这部剧是没有关系的，不管怎么说这部电视剧都算是一部神剧了，特别是它传达出的价值观更是别的电视不能比的 。
庆余年为什么会是神作
虽然因为二次收费和盗版问题让《庆余年》口碑受到一点影响，但这部剧的热度还是很高的 ， 在近两年播出的国产剧中也算对算是神剧呢，不光是因为它的演员阵容，电视剧所传达出的价值观也是值得大家关注的 。
1、爽剧节奏
主人公范闲（张若昀 饰）的设定，是绝对的爽剧男主标配 。因为穿越，出生就有现代人的记忆、成年人的智商 。因为会投胎，生来就有庆国最有权势的三个男人当他“爸爸”将他疼爱：亲爹庆帝、养父司南伯范建、“教父”鉴察院院长陈萍萍 。加上从小被两大高手五竹和费介魔鬼训练 ， 加了一身buff 。又因为人格魅力，京都第一才女范若若是他的忠实迷妹 ， 第一眼爱上的“鸡腿姑娘”也爱他，后续剧情亦不乏各种女性知己 。从个人能力、身世背景到情感轶事，范闲不啻为所有男性的终极幻想 。
但《庆余年》的“爽”，并不在于主角光环 。反而是它作为爽剧的自我修养，挽救本剧沦为大男主“杰克苏”的可能 。
其爽，一在于有趣 。
数十年前囤积的网文IP里，穿越是最为流行的情节设定 。当穿越剧泛滥到一定程度 ， 近年来改编这些IP时，穿越部分通常都被阉割处理 。但《庆余年》保留了穿越设定，而且在这个上面大做文章 。整个故事，都建立在“现代思维与古代世界的碰撞”这一戏剧冲突之上 。这种古今碰撞，除了为本剧制造趣味笑点外，还触碰了本剧最为核心的价值表达 。
后者暂先不表，我们先来说说趣味性 。现代思维在剧中的第一次出场 ， 是费介带幼年范闲去荒郊野岭挖坟剖尸 。两人针对细菌和手术手套一顿“鸡同鸭讲”，现代医学常识向古代朴素经验投来嫌弃一瞥 。
类似笑料还有很多——
内库（裤）、老宫（公）的谐音梗，带着一股王建国的直男趣味；背红楼、斗唐诗，则让人代入“考试看过答案”并对其他考生进行智商碾压的快感；“剧情狗血”、“智商盆地”等现代词 ， 肥皂、白砂糖等现代玩意儿都在与华丽深沉的古代世界产生间离效果；最为讽刺的地方还在于，当范闲跟自己的仆人谈起人人平等时，他们脸上那副见鬼了的表情 。但这些并不足以建构完全的喜剧效果 。单纯的梗和笑料只是“有趣”的原材料，更为重要的是烹制方式 。
这里也就涉及到《庆余年》作为爽剧的第二层：
将有趣建立在高效的叙事节奏和有效的内容信息量上 。许多古装大戏都有个通病，前两集节奏缓慢难以进入 。因为要介绍人物出场，铺陈基本设定，加上高端大气上档次的范儿起得太正 。剧情没有实质进展前，就已经消磨了观众大半耐心 。《庆余年》很聪明，剧情安排分主次、懂轻重 。上来废话不多说 ， 穿越设定 ， 几句旁白就给交代了 。接下来，便快速而集中地针对幼年范闲，进行了主角的人物塑造 。怎么塑造？不靠一大堆有的没的旁观视角渲染，而靠妙趣横生的对手戏 。
首先是对阵澹州的范府管家 。管家一出?。?便是打骂范闲手下的仆人，丝毫不把这位少爷放在眼里 。范闲的私生子身份带来的歧视，由此可见一斑 。范闲也不是吃素的，用他那套“管教下人”的说辞进行反击 。用不凡内功，好好管教管教了这位下人 。这一幕 ， 不仅有主角反击的“爽”，还有他身上与年龄不符的“奇” 。更有他保护弱小的“义” 。乃至事后面对管家的挑衅恐吓，范闲气定神闲、拐着弯地骂他说话像放P 。主角的人小鬼大不一般 ， 便已经溢于言表 。
再来是对阵师父费介 。一个大人，半夜带小孩儿去坟地撬棺材 。面对这种常人眼中的非正常操作 ， 范闲也不问为什么 。本以为范闲会害怕的费介忍不住反问 ， “你怎么不问我为什么呀？”小孩儿一句“挺正常的呀”，把费介噎得干笑一声 。这种狡黠与早熟 ， 将他的个性和非凡处再次凸显出来 。在设计精巧、姿态轻松的一场场对手戏里，笑声得到了释放 ， 情节得到了推动 ， 最重要的 ， 人物得到了塑造 。而且 ， 不仅是主角的人物肖像逐渐立体化，诸如管家、费介等大小配角也得以鲜活起来 。包括后续出场的范思辙、滕子京、王启年 ， 莫不个个血肉丰满、惹人喜爱 。人物立起来了 ， 戏才会好看 。
这时 ， 穿插在里面的梗与笑料，才会和人物发生化学反应 。《庆余年》的喜剧风格 ， 消解了古装大戏的严肃性 。从台词到人物表演，完全不按套路走 。无论娇弱多病的大小姐，满腹诗书的京城才女，腹黑有城府的皇子......没有一个人物是按照以往影视剧中对应的脸谱形象 ， 端着演的 。也正因此 ， 《庆余年》里的人物没有被戏服框限?。?而具备真实感和生命力 。这种对古装大戏刻板印象的自觉叛逃 ， 让人耳目一新 。而这种新意 ， 是现在的国产古装戏应该学习的举重若轻的态度 。
不要被作者对古代生活的虚假或不严谨想象框住手脚，把时间浪费到所谓的再现繁文缛节、历史细节上 。（历史正剧除外）先专注故事和人物 ， 古代世界的塑造大可以不拘一格、恣意跳脱一点 。
2、严肃内核
《庆余年》搞笑，但它不是沙雕剧 。究其区别，在于它懂得在该严肃的地方严肃 。首先，它的情感戏是真挚动人的 。爱情戏里，范闲与鸡腿姑娘的初遇，有着怦然心动的纯情：没有古装戏里男女主角一贯的矜持内敛、欲说还休，范闲以他现代人的直白，给这段一见钟情以热情果敢的确信 。而为了不让女主林婉儿被范闲的光芒给压制住，王倦给病弱的女主赋予了一颗倔强自主的内心 。两人不屑财权，只想要与喜欢的人共度余生的心情，放到现实背景也仍具感染力 。
兄弟情中，滕梓荆的离去，是激发范闲从独善其身到对抗变革的转折点：原本的范闲 ， 只是一个珍惜重生机会、决定为自己好好活一回的偏安之人 。如何让范闲走上对抗整个古代世界制度的道路？滕梓荆为自己悲壮牺牲，便是一个触发点 。一开始是出于道义的复仇，当街处决程巨树，一命抵一命 。后来，这个事件便上升为范闲对这个漠视生命、正义缺席的世界的深恶痛绝 。
【电视剧《庆余年》为什么会是神作呢 电视剧《庆余年》为什么会是神作】从滕梓荆之死开始，《庆余年》的野心初露端倪 。情感驱动下，理想主义的内核开始显现 。范闲终于明白，当年母亲是在为什么而奋斗 。子继母业后，我们将会看到，这是一个现代青年改造世界的故事 。这也决定了，《庆余年》的内核是反权谋的 。范闲的终极任务不是争夺权力，而是反权力，反对皇权制度下的一切不平等 。
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